绪言1：新现代主义的观念与实践。新现代主义又称晚期现代主义，起源于西方20世纪60年代初。是一种与后现代主义设计观念相左，并声称与现代主义决裂的设计思潮。然而，其后的理论导向及代表作品（如香港的汇丰银行）却与现代主义有千丝万缕的联系：如强调新技术条件下新材料、新技术的创造精神，对技术进行夸张的、装饰性的表现，并以此衍伸出高技术形象：抽象的形式；新材料的超感觉；少里求多；表现虚空间等不同的设计观念和风格。
作为多年从事室内设计的设计团队，我们并未刻意追随新现代主义的潮流，但是当我们回顾我们系列作品时，我们不无惊叹的发现，我们的许多设计作品更多地反映出了新现代主义的特征。这种现象一方面可能源于我们的较大的公建市场的客观需求，但主要因素可能还在于我们对建造的基本观念及对设计形式的理念与新现代主义不谋而合。我们深知，发展这种与时俱进的、前瞻性的室内设计风格不仅是我们的兴趣所在，也是我们这样一个迅猛发展的社会的急迫需求。
在我们的设计团队中，我们采用设计小组的工作方式，主任设计师依据项目任务书设计，这种方式充分体现了对设计师的创造精神的尊重和信赖，当然，我们在设计价值观方面会有较多地沟通和共同之处，但这并不妨碍设计师个性发展，因此，在本文中也可以看到我们在许多风格方面的探索，这类多元化设计使我们得心应手地胜任各不相同的设计任务，同时也使我们所提倡的新现代主义风格有了一个对比与观念碰撞的机会。
绪言2：办公新设计。与传统工业模式不同，e时代的生产要素主要是人的脑力资源和与人相关的办公环境。因此，高科技公司无不注重以人为本的基本理念。在强调尊重人性、尊重创造的前提下，千方百计改善和创造更好的工作与生活环境，以期促进生产效率并体现出公司的个性文化内涵，从而造就出一种更为高效和谐、愉悦的工作环境。
1．传统办公模式。在中国，过分强调等级观念和办公私密性是许多公司和机构常见的弊病，其特征是主管高高在上或深居简出，各部门尤如单元住宅各行其是，这种状态使有效面积大量浪费，工作交流十分不畅，企业形象难以传达，其结果往往造成效率低下，士气不振。
传统办公模式另一个缺点是人均占有办公面积过大，老总、副总、甚至办公室主任人均面积超过50m2以上比比皆是。反过来，接待区及相关的员工健身，休闲的配套设施却明显滞后，这种办公模式对于知识精英的吸引力肯定是不够的。
由于传统的办公往往是执行生产管理的用途，因此如财务科、统计科、技术科等各行其是尚有情可原，但作为创造性生产的公司，这种封闭式的结构肯定是另人窒息和不快的。因为，在写软件或技术创新大过程，往往是成组的工作，小组内的交流与相互促进，小组间的互动，群体的一种相互感染，相互促进的集体工作狂热往往需要一种氛围来加以调动，例如在大学中轻松可以学会的东西，自学就相当困难。这就是一种群体的效能。
2．现代办公模式。现代办公模式在50年代的现代主义运动中就相当流行，注重模块式家具，强调办公的开敞与组合，主管区与接待区、会议区围绕着大办公空间是其主要的特征。这种方式对于寸土寸金的写字楼或许是一种节省的考虑，但它往往具有过分注重功能的特点，这种实用为先的理念往往造成办公司空间缺少个性，严谨有余，活泼不足的弊端。
现代办公模式的理性化设计对于6～8小时工作的人并无大碍，但是e时代的工作人员，其年龄构成和工作方式与其难免格格不入，单调乏味，缺乏配套的工作环境，往往容易造成工作的疲劳状态。因此，面对更年青、更投入、更职业化的技术精英，如何创造一个更迎合其工作、生活方式和品位的环境就成为了一个由后现代办公模式研究的崭新的课题。
3．后现代办公模式，一种e时代办公样式的研究。作为对现代主义的一种否定，后现代主义以其关注人的需求，重视环境文脉的理念而风行全球，这种以人为本的设计方法，把使用者、公司、社会放在一个大的系统之中加以考虑，多样性和个性化成为了一种新的时尚。例如以公司员工的行为模式决定办公的形式，以公司的文化理念及CI为设计的基础，强调效率和人文环境的平衡，强调紧张与放松的统一。由此派生出温馨型、理性型、前卫型、休闲型、智能型、科技型等不同的风格。同时，为了达到一个文化与观念的契合，有时也把诸如江南园林，沙漠古城等人文景观、自然景观或观念性内容揉合在设计风格之中。这样，就使得工作的环境看起来“不象一个公司，或许象一个酒吧，一个健身房，像一个图书室，像一个画廊”——引自某软件公司设计任务书。我们认为，对于以公司为家，狂热工作的e时代俊才，公司倡导的或公司所提供的环境能够在超强工作的条件下，予以家园般的温馨，使之对自身的环境以自豪是非常有意义的。
为了加强交流和缓解工作的压力，在办公场地甚至接待厅设置休闲酒吧是一种时尚的做法，如笔者为下沙摩托罗拉工厂办公楼所作的设计、从大厅眺望休闲吧，会使员工在紧张工作中带来一丝温馨，同时如果他或同事们愿意，随时可在自助饮料机中购买饮料并略作小憩应该是惬意和有助于恢复状态的。
另外，强调曲线的意义也是改善办公环境的一种手法。由于曲线的柔和及运动的效果，将或多或少地减少电脑操作间单调乏味的问题。
色彩与图案也是一种表现秩序和多样性的手段，优秀的配色与图案计划，总是把色彩的调和及必要的对比加以充分的考虑，使不同区域的色彩吻合工作环境的氛围。例如使摩托罗拉系统办公的灰色调和餐厅的活跃色彩，门庭的兰白对比相映成趣，这将使员工在不同的场合体会到一种不同的环境和状态。
选用新材料、新工艺、新设施往往也是设计创新的途径，把办公楼装修的像宾馆、像餐馆、商场都是不可想象的。
总之，以人为本，因地制宜，反映文化内涵，强调环境个性才是e时代办公样式的基本特征。我们深信，一个健康的、富有情趣和美的环境将极大地满足e时代办公的内在需求。当然，这种环境的创造还有赖于优秀的设计师与业主的互相沟通与通力协作方能实现。下面，有几项我们设计施工的装饰工程作品，可以作为以上论述的说明。
提升空间品质、表现企业形象。浙江石油大厦位于杭州吴山河坊街8号，总建筑面积2.7万m2，其中一、二、三层及四层部分为办公空间，面积共7500m2。
作为石油总公司的办公楼，设计从两个方面进行了定位。首先，针对办公空间的流程及功能要求，力求使设计具有办公室所特有的空间形式。其次，设计的石油总公司行业特点与公司CI形象有机地结合起来。在这个原则指导下，对于空间形态、细部处理、材质选择都作了合理的分析，以强有力的线型、明快简洁的灰色调来象征石油行业的特点。
作为一个仅有380m2的大厅，原建筑设计了高达4层的共享空间，长、宽和高的比例十分不协调。装修设计时，将三层楼面用钢结构封堵，这样一来，除底层的共享空间外，还形成了一个三层四层之间的共享休闲空间。
在材质的选择上，把硬质的石材、软性的羊毛纺织品和木作在色彩、面积、部位手法上进行合理协调搭配。尤其在羊毛纺织品的色彩选择上，尽可能和整个空间氛围相吻合，使它在整个灰色调中起到点缀和烘托的作用。
室内设计的建筑观。室内设计应具有良好地建筑观，这种观点使室内设计师在设计过程中更多地关注空间的意义与品位，而不是把注意力局限于界面的装饰上。在承担大空间室内设计任务时，这种观念尤为重要。因为，许多条件与因素都会造成内部空间的丰富性，例如：由自然采光带来的室内光影变化、大规模的办公家具布置、办公人员及流动人员的密度等等。
东方通信城的室内设计堪称注重建筑观的典范。在这件作品中，设计师很好地把握了室内空间的建筑特性，惜墨如金，使界面设计、陈设设计得以围绕吻合、提升室内空间这一主题而展开。另外，不同区域的色彩与图案设计、也为这个集办公、生产、研发和工业游 为一体的大型工业园区增添了科技创新的时代气息。
1．入口：将门的界面后退3m，对室内外空间都带来了相宜的尺度。
2．东方通信城AB区门厅。作为内外空间过渡的枢纽，采用刚柔相济、色彩对比的设计语言，力求反映新世纪办公空间所特有的科技前卫的创意与氛围。
3．东方通信城B区写字楼：这是摩托罗拉系统有限公司的办公场所，色彩典雅、流线清晰，在陈设方面尤其重视系统设计的整合观念，使办公家具、地毯、隔断等要素在设计中相互协调，相得益彰。
4．东方通信A区设计院：这是一个超级办公空间，其中最大的办公空间超过2000余平方米，通过办公家具的空间设计使环境显得秩序井然。
5．专案设计的地毯拼花图案灵感来自于东信公司标志。
6．员工咖啡厅：简洁而时尚的员工休闲吧。
7．东方通信城A区职工餐厅。与高科技企业严谨的商务环境相反，自助餐厅是员工放松的场所。本方案在设计中将长方形的空间加以曲线的柔化处理，并饰以具有快餐特色的鲜明色彩从而形成一个活跃、时尚的就餐环境。
技术时代的主题。在e时代的今天，承担电信项目有一种特殊的令人心动的地方，那就是作者的创造技术美的愿望能够在新思维的业主及项目中得到有力的支持。杭州电信局及所属的营业厅项目就是这样一个例子。
在整个设计中注入技术美学的精华，大量采用高新技术建材及定型加工的构件如：弧型金属天棚；击孔铝板包柱、点驳接玻璃、防火板等等。同时在空间及造型设计中，注重整合与重构，使项目的空间构成、表面及功能都趋于完美和统一，并在此基础上，创建出了一种令人信服的高技术的新风格。
另外，跃动的色彩在银色的基调中时有所见，反映了类似于“波普”的大众文化情结。
1．外立面：全新包装的外立面包含着传统建筑与技术美学的融合。
2．柱：击孔铝板包柱与柱式玻璃柜强化了科技的意境。
3．演示厅：接待台令人联想太空航天器的特征。
4．网吧入口：以抽象符号及灯光打造一个虚幻的场景。
5．洽谈室：运用色彩与光营造科技的场所感。
6．演示厅：天棚的灯具布置具有构成的特色。
古典的新定义。将古典元素解构，以后现代主义观念从新诠释新古典风格，给予古典风格以新定义，这就要求设计师很好地把握古典艺术的尺度和形态特征，以中厅为例：本案将中厅立柱截面扩大一倍多，才恰到好处的表达了三段式方柱的比例尺度。又如门厅区简化的柱帽、花瓶式拦河与扶手，其形态很自然的过渡到简洁、统一的空间之中。而墙地面相近的米黄色石材铺装，又进一步强化了新古典的神韵。
1．门前区：严谨的细部及尺度，使入口区庄重典雅。
2．门厅：以简约的色彩和新古典主义的语言，创造了气势恢宏的空间。
3．会议厅：围绕高技术的会议设施，装饰简洁、得体。
4．局长办公室：新古典主义的局长室，反映了开放的办公理念。
5．贵宾接待室：典雅大方、注重功能是贵宾接待室的特色。
6．调度大厅：反映出工业技术的美学特征。
7．标准办公室：简洁明快、高效时尚。
例五：绍兴市民广场（竣工日期：2000年）
高技术与乡土文脉的完美契合。对于建筑所在的地域文化的关注，并不等于简单粗糙的仿古，由建筑大师程泰宁设计的绍兴市民广场二期——一个建在广场中央的半地下式金字塔型的建筑，就是最佳的范例。其全幕墙体系的金字塔造型以其高科技材料与构造，创建了一个表面上孤芳自赏而实际上与环境充满灵性对话的建筑。为此，我们在下沉式环境设计中，也有意识地延续了建筑大师的构想，同时，设计师吸收类型化的表现形式，将传统构件如花窗、铺装图案等巧妙地融合在建筑和环境之中，从而促进了高技术建筑与城市文脉的和谐共处。
设计师在展览中心的内部空间大量采用了高技派的设计手法，如强调的金属结构、玻璃幕墙的力度，以击孔钢板、定型加工的金属构件、钢丝、玻璃、PVC地材等高技术材料，加上充分反映现代工艺技术的构造，使室内设计与建筑相得益彰。
在文化中心部分，室内设计在延续高技术风格的基础上，把重点放在诠释当地文脉，创建具有后现代新乡土观念的室内空间上。为此归纳、提取了一系列设计符号，如斜方砖铺装的墙面、条石砌筑的门斗、景窗及河流与民居的空间意象等，综合地传递了江南水乡的文化内涵。
本案设计师以高技派常用的光亮的现代建材表述文脉，这使项目设计呈现出一种折衷的风采，也成为设计的一个亮点。
1．沉式商业街：以洗练的符号及装饰手法，使建筑与景观产生了更好地对话。
2．展示大厅：在延续了钢结构的技术特征中，揉入了地域文化的符号。
3．楼梯细部：排列有序的构件细部反映了少里求多的装饰理念。
4．金属遮阳幕：金属遮阳幕的序列布置使功能与形式紧密结合。
5．长廊（A）长廊的河流式拼花与疏密有致的花窗装饰传递着水乡特色。
6．长廊（B）非对称金属天棚及两侧墙面不同尺度，使空间充满对比的趣味。
光亮的超感觉表面。当传统材料、工艺如木材、石材及其构造所表现的表面质感不能满足科技时代的时尚趣味时，由高新技术所制造和加工的新材料、新工艺就应运而生了，这类材料及构造的革新，不仅仅带来视觉上的新感觉，而且其表面的光亮、成品的定制、印象派的色彩及对虚空间的关注，使之超然于其它风格而具有新现代主义光亮派的特点，在绍兴现代建设项目的设计中，这类风格获得了很好的体现。
1．门厅A：圆形的空间中漂浮着光亮的表面。
2．门厅B：穿插的板块形成了虚空间。
3．细部：柱与背景的光亮材料是典型的光亮派手法。
4．会议厅：蓝与黄的对比是这个空间的亮点。
5．会议厅：淡出环境是会议厅设计的主旨。
6．健身房：深灰色基调的健身房强调了力量的表现。
7．过道：简洁不对称的天棚使过道充满动感。
软化的境界。该项目建筑面积1400m2分上下两层。在规划中，围绕着尊重人性、前卫、激情的理念，上层功能分为酒吧、接待、休闲洽谈室、多功能厅和管理中心。下层通过消防梯连接，大空间的办公环境，分别用作软件的生产和服务。
方案大量采用有机的形态作为设计元素，成功地柔化了呆板的建筑空间。同时，在色彩及用光上强调了沙土黄色与河流蓝色的搭配，这使环境呈现出一种强烈的对比与虚幻的境界。在设计师与业主的共同努力下，核心软件公司已成为企业员工热爱并引以为荣的环境。
来源:中国建筑装饰网
作者:周斌
