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 2012年中国流行的后现代主义装饰风,什么叫做后现代风格呢?

 
1999年至今,中国“重装饰,轻装修”的理念经过了13年的发展,杭州装修公司“少做石膏线、少做大哑口、少做高踢脚板、少做窗套”的强化功能主义理念,一度成为人们家庭装修的默认时尚。饰界风作为高端、专业、特色的京城首家五星级纯家居饰品主题商城,在家居装饰方面自然把握高端流行风尚。中国现今流行的后现代主义装饰风,在饰界风展现得淋漓尽致。
  从历史方面来看,后现代主义不算今天的新流行,在历史长河里出现的多种装修风格中,后现代风格就是其中的一部分,“后现代主义”一词最早出现在西班牙作家德•奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中,最初其主要是描述现代主义内部发生的逆动,这一思想中有一种现杭州装修公司代主义纯理性的逆反心理,即为后现代风格。
  中国的家居在1999年得以解放,人们开始追求各种装饰风格,而饰界风2011年以来一直秉承高品质、高质量的宗旨,在家居饰品方面也是各种风格并重,最突出的就是现今最流行的后现代主义装饰风。
  后现代主义的纯理性叛逆思潮在家居装饰方面的表现即是强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。由于后现代主义的多元性和复杂性,没有一个明确的定义,因此其家装常给人一种似雾非雾似花非花的非概念性直觉,而又不失当地文化表现,及历史的装饰性表现。饰界风在后现代主义装饰上的打造,主要是新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。偏我国传统的中庸之道,又不是古代与现代的强硬混搭,而是夸张又含蓄的时尚风格。除去过多的多色搭配,“黑白灰”为主色调,这种略显夸张的搭配越来越受人们的推崇。饰界风的设计师们在后现在主义的装饰畅想杭州装修公司上也是颇费心思,室内设计方面在进行创作时,出现“隐喻”、“装饰”和“文脉”等手法,在形式上突破现代主义单一标准的风格,更多地表现了地域文化、习俗,引向多元化风格。
  后现代主义之所以在当今装饰潮流中备受推崇,就在于其色彩搭配及样式设计上简约而不简单,具有历史的延续性又不拘泥于传统的逻辑思维方式。饰界风家居饰品港在8月25日开业之际将后现代主义装饰与其他多风格家居饰品一起向公众展示,传达其高端理念的同时有设计师免费为顾客设计家居样式,定能将后现代主义装饰风完美演绎,并探索创新造型手法,讲究人情味,以期创造一种融感性与理性、传统与现代、大众和行家于一体的“亦此亦彼”的室内环境。
装修设计风格之现代主义
    现代主义的设计风格强调把室内的装饰、陈设、家具、纺织品等因素与建筑风格、建筑结构相统一。现代主义风格强调功能第一,反对采用传统风格,倡导根据功能与新技术、新材料来创造新式样。在具体风格特点上杭州装修公司,采用几何形象、原色以及垂直、水平线条等组成室内的空间形式;在室内的结构、家具陈设上,采用系列化、标准化的构件。
   现代主义的室内设计特点:
   一、 室内空间开敞,内外通透,称为流动的空间。不受承墙限制的自由平面设计。
   二、 室内墙面、地面、天花以及家具、陈设、绘画、雕塑乃至灯具、器皿等军以简洁的造型、纯洁的质地、惊喜的工艺为其特点。
   三、 尽可能不用装饰和取消多余的东西,人为任何复杂的设计,没有实用价值的特殊部件及任何装饰都回增加建筑造价。强调形式应更多地服务于功能。
   四、 建筑及室内部件尽可能使用标准部件,门窗尺寸根据模数制系统设计。
   五、 室内选用不同的工业产品家具和日用品。 现代主义风格是伴随现代建筑中的功能主义及其机器美学理论应运而生的,杭州装修公司它是二十世纪的正宗。代表人物为密斯.凡.德.罗、格罗皮乌斯、勒.柯布西耶、赖特等。这几位第一代的现代主义大师都提出了现代建筑系统理论:密斯强调建筑设计与技术的精美及注意空间流动变换等论点。格罗皮乌斯强调工业化对建筑的影响,讲求功能,大量用装配式结构,建筑立面简洁,屋顶平整,采用大片玻璃。勒.柯布西耶提出了著名的"建筑是居住的机器"的观点。赖特在注重功能的同时也注重与自然的结合及人情味,注重细部细腻的表现。鲍豪斯选派在推广现代主义风格方面建立了不可磨灭的功绩,现今的许多设计都是在他们的美学理论和设计手法的基础上,根据不同的文化背景及其条件而加以发展的。
   现代主义的缺点是千篇一律、表情冷漠缺少人情味,倍受非议。
后现代主义的设计风格强调建筑的复杂性和矛盾杭州装修公司性,反对简单化、模式化,讲求文脉,追求人情味,崇尚室隐喻与象征的手法,大胆地运用装饰和色彩,提倡多样化和多元化。在造型设计的构图理论中吸取其它艺术或自然科学概念,如片断、反射、折射、裂变、变形等。用非传统的方法来运用传统,以不熟悉的方式来组合熟悉的东西,用各种刻意制造矛盾,如断裂、错位、扭曲、矛盾共处等手法,把传统的构件组合在新的情景之中,让人产生复杂的联想。
  后现代主义的室内设计特点:
  一、一反现代主义"少就是多"的观点
  二、设计时运用传统的室内构件通过新的手法加以组合,另一种是将传统建筑构件或室内构件与新的构件混合、叠加,最终求得设计语言的双重译码和含混的特点。
  三、在室内大胆地运用图案装饰和色彩。
  四、在设计构图时往往采用夸张、变形、断裂、折射、错位、扭曲、叠加、矛盾共处等手法,由于构图自由度大,较难把握其艺术效果。
  五、室内设置的家具、陈设艺术品往往被突出其象征隐喻意义。
  后现代主义出现在现代主义之后,人们为了突破现代主义室内设计理性简洁造型的千篇一律,从一个极端走向了另一个极杭州装修公司端,二十世纪六十年代以后,后现代主义应运而生且受到欢迎。
后现代主义作为一种设计思潮,反对现代主义的苍白平庸及千篇一律,推崇舒畅,自然,高雅的生活情趣,在艺术风格上主张多元的统一,以复杂性和矛盾性去洗刷现代主义的简洁性,单一性,它主要有两种表现手法:一种是用传统建筑元件通过新的手法加以组合;另一种是将传统建筑元件与新的建筑元件相混合,最终求得设计语言的双重解码,多用夸张、变形、断裂、折射、叠加等手法,既为行家所欣赏,又为大众所喜爱。
沙发成为客厅的主角,布艺沙发作为家具具有非常好的灵活性和适应性,它适用于各种类型的居室。客厅利用窗边畸零角落,规划诺大休憩空间,电视主墙的立体雕刻板,搭配卡拉拉白大理石的主墙,再利用朴质的灰色版岩砖,呼应整体的中性色调,加上转折处的植物端景,营造出精致的质感。
灯饰,家具,布置为其主要风格之展现,利用光影带出立体的丰富表情,突显浮雕壁纸就是一道抢眼的主墙。 整个空间以华丽风为基调,再运用简洁的线条与材质变化,展现出现代华丽的风格.
后现代主义的建筑与室内设计,追求一种文化媒体的传播,寻求时间的流逝与历史的价值;强调室内的复杂性与矛杭州装修公司盾性,反对简单化、模式化;讲究历史文化蕴意,追求人情味,从地域历史出发,以及从地区文化、传统文化出发,创造使人有一种归属感的环境,这种历史主题与现代感的融合真正体现了大众的风格。后现代主义崇尚隐喻与象征的表现,尤其室内设置的家具、陈设艺术品等往往突出隐喻的意义;提倡空间一时间的新概念,以“多层空间。扩展视野的空间;他们的仿古不是直接的复古,而是采用古典主义的精神、仿古典的技术,寻找新的设计语言,大胆运用装饰色彩,追求人们喜欢的古典的精神与文化;在造型设计的构图中吸收其他艺术和自然科学的概念,如夸张、片断、折射、裂变、变形等;也用非传统的方法来运用传统,刻意制造各种矛盾,如:断裂、错位、扭曲、矛盾共处等,把传统的构件组合在新的情景中,让人产生复杂的联想,目的是创造有意义的环境
轻快风格(豪爽大方)
20世纪90年代中期开始,家居的设计思想得到了很大的解放,人们开始追求各种各样的设计方式,其中现代主义、后现代主义等一系列较为完整的设计体系在室内设计中形成。人们在谈及装修时,这些“主义”频繁地出现在嘴边。这种风格基本上以樱桃木作为主要的木工饰面。
20世纪60年代以杭州装修公司后在美国和西欧出现了反对或修正现代主义建筑的思潮,其中最有影响的是美国建筑师R·文丘里在《建筑的矛盾性和复杂性》(1966)中提出的系列与现代主义针锋相对的观点。他倡导一种复杂和有活力的建筑,提倡兼容并蓄,引用历史和乡土语言,推崇曾现代主义拒之门外的模糊性、讽喻性、象征性、装饰性、民族性、地方色彩、公众趣味和鲜明的个性等丰富多彩、兼容并包的设计形式,所以后现代主义建筑形式和派别五花八门,甚至难免光怪陆离、良莠混杂。有所谓野性主义、新方言派、光亮派、重技派、怪异派等。1977年,建筑评论家詹姆斯在其《后现代建筑语言》一书中提出后现代主义建筑体现多义性与模糊性,融精英文化与大众趣味,历史性与现代性为一体,是一种“激进的折衷主义”。斯特思将后现代主义建筑总结为“隐喻”、“装饰”和“文脉”三大特征。
后现代主义风格代表作有:澳大利亚悉尼歌剧院,巴黎蓬皮社艺术与文化中心,摩尔的新奥尔良意大利广场等。
可以说,室内设计方面直接沿用后现代建筑风格,在进行创作时,出现“隐喻”、“装饰”和“文脉”等手法,在形式上突破现代主义单一标准的风格,更多地表现了地域文化、习俗,引向多元化风格。
后现代主义特别有一种现代主义纯理性的逆反心理,后现代风格强调建筑及室内设计应具有历史的延续性,但又不拘泥于传统的逻辑思维方式,探索创新造型手法,讲究人情味,常在室内设置夸张、变杭州装修公司形、柱式和断裂的拱券,或把古典构件的抽象形式以新的手法组合一起,即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段,以期创造一种融感性与理性、集传统与现代、糅大众和行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑和室内环境。对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价,需要我们受过形象从设计思想来分析,后现代风格的代表人物有P·约翰逊、R·文丘里、M·格雷夫斯等。
 
 
 
 
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